影子它比我跳得更远

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大概是半年前,哦,也许是一年前,小鱼跟我说哪个哪个片好看,你看看吧.
我就乖乖在emule上找,下下来.
嗯,还不忘去找了字幕.

好了,故事就停顿在这里了,我任由它们占据着我家寸土寸金的硬盘,就是不看.

这大概是所谓人和人的区别?庸俗如我,每次找了一圈下来,还是会选择画面明亮的辛普森陪我度过睡前半小时...

这些片里,<Goya's Ghosts>(<戈雅之灵>)是其中我最想看的片.
西班牙.

但是每次打开,看见画面阴沉沉,就像从吸血鬼城堡里捞出来的一样,我就迅捷地关掉播放器.

好吧,序言太长了,我废话太多了.

导演是那个导过<one flew over the Cuckoo's nest>(<飞跃疯人院>)的Milos Formari.
也许那个<莫扎特传>更著名,但是我没看过,就不说了.(其实飞越疯人院的内容我也忘光光了)

演员有两个很面熟,一个是Javier Bardem,就是<no contry for old man>里面那个阴沉杀手;一个是美貌的Natalie Portman, 不过很抱歉,我除了认识她美丽的脸庞之外,不知道她演过什么,所以我估计我看着她熟悉是因为时尚杂志.

Javier在<no contry for old man>里的角色塑造太过于成功,导致我在整整一个片子里都认为他会拿出那个氢气罐子,"砰"的一声,打掉某个门锁,或者别的什么.
(刚搜索的时候发现他还演过<love in the time of cholera>,作为马尔克斯的fans,我决定下这个片来看)
当然,氢气罐没出现,不过我这种奇怪的期待让我在看见他受刑时都觉得很诧异:他不是个很厉害很厉害的杀手么?

好了,摆脱老无所依吧.

这次Javier演的是一个教士,一个野心勃勃的教士.
他仍然有一副看不出他内心活动的表情,阴沉的样子.
衬托他的脸的,是一直幽暗的色调.

电影的色调很影响观感,一般而言,这种"描述在动荡的时代背景下的个人命运"的片,都有一个让人不太舒适的暗棕调.
我不太喜欢看这种类型片,它让我沉重,感到无望和无能为力.
如果是国产主旋律片还不容易让人感到消沉和悲观,因为救世主的红军八路总会出现来拯救人民,个人的命运也总是程式化的这或者那,他们的心理活动简单,也没有什么更多的杂念,于是看完之后,你不得不油然而生欣喜之情:解放区的天是明朗的天啊!(原来主旋律影片是拍给我看的)
而现在大家爱拍的反思类都是没有那个跟耶稣一样来救苦救难的当权者的,哪一拨都一样贪婪,充满野心,好色贪杯,对于普通人来说,谁来,区别也不大.
也许这是事实,不过我这被思想政治教育教诲了若干年的人,还真是有点吃不消呢.(我恨思政教育)

所以在看的时候,我常常会觉得,咦,把这个场面换成gcd和gmd,也是一样的嘛,然后乐一乐,以缓解紧张的气氛.

ok,我很煞风景.

提几个细节.

Goya画版画的那个情节真是很好看,这些东西的制作过程都很迷人.前几年去看过毕加索的版画展,挺有意思的,我喜欢这种画.虽然我还是看不懂.

Natalie从地牢里被放出来,那个化妆师是怎么做到让她的下颚骨都歪掉呢?真是神奇,我研究了好久,连说话啊,笑啊,都是歪的,怎么做到的?

最后Javier被绞死,Natalie抱着捡来的孩子, 握着他的手,跟在拉尸体的板车后面走,一脸的幸福与满足.
呃,我要说的重点是,童声配的歌真好听.

说真的,每次感情戏放在西班牙,都让我不能理解啊.
<卡门>,和这个片都算是我所不能理解的爱情.
我觉得natalie对javier(也许我应该说角色名...)的感情更像是.....斯德哥尔摩综合症.....